闺话丨重温电影《一一》：我感悟到人性里隐秘的五种情绪情绪|简南俊|

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小潘·经典影评系列

小潘谈情说爱签约作者原创

一个老人即将离世，一个孩童默默观望，孩童是老人的曾经，老人是孩童的未来。电影《一一》以这种看似无情却又温馨的场景落下帷幕————昨晚再次看完电影《一一》，那种“死而复生”的力量在心中如温火煮水，蒸腾人生。

杨德昌导演，是我最喜欢的华语片导演之一，《一一》这部电影是他于2000完成的一部作品，影片入围了第53届戛纳电影节金棕榈奖，被《时代》周刊评选为年度十佳影片，杨德昌导演也因此捧回了戛纳最佳导演的奖杯。

我翻看了网上的一些对电影《一一》的评论，在过往的诸多评论中，大家这样认为：“如果一部电影片长近乎3个小时，却并不使人困倦，反而处处引发观者意犹未尽的咀嚼与回味，那么导演一定是个好讲故事的人。 ”

无疑，杨德昌导演确实是一个会讲故事的人，他用白描手法，讲述了台北一个平常的四世同堂家庭中发生的平常的故事，揭露了这些普通人的辛酸苦楚，彰显了人性中可恨又可爱的地方，结尾却给人们带来了不同寻常的思考。

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我们都是孤独的

主人公简南俊是个不太喜欢说话的人，他时常都是一副沉默的表情，公司聚会时，他总是躲在一旁，同事们嬉闹他也置之不理。

他信奉待人要真诚这样的信条，他认为人与人之间就是要保有一份真，如果什么事情都可以装，那么这个世界还有什么是真的？所以，在大多数情况下，他是沉默的，因为他不喜欢伪装，就连在和自己的朋友大田在一起时，他也依然沉默。

鲁迅先生在《纪念刘和珍君》写过：“不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡” ，简南俊更像是一座沉默的火山，他在枯燥无味与压力重重的生活中时刻隐忍，不知道自己心里那座火山何时会爆发出来。

面对重病的岳母、脆弱而并无感情的妻子，还有失散多年却突然出现的初恋情人，简南俊的内心始终在斗争，对于这种斗争，他并没有宣泄，而是选择则了沉默。就像影片中缓缓流淌的音乐一样，简南俊让自己的心事在台北的夜色中缓缓流淌着，也许，并不是他不想倾诉，而是，实在找不到可以倾诉的对象。

简南俊的大女儿婷婷和小儿子洋洋和父亲是同样的性格，他们喜欢把心事藏在心里。婷婷在遭遇初恋失败后，内心非常痛苦，可是她只能把心里话说给重病的外婆，和父母，她没有更多的沟通；洋洋在遭遇老师的不公对待和同学的欺负时并不还击，他用自己的方式表达着内心的想法，他喜欢用相机拍下别人的背影，他说想把别人看不到的一面拍出来给他看。是的，正如洋洋所说，我们每个人都有自己看不到的一面。

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我们都是脆弱的

人之所选择逃避，一定是有所恐惧。生活从来都不会那么如意，当面对困境的时候能够勇敢去面对的其实只是少数而已，大多数人会选择逃避，因为我们大多数人都远没有想象中那么坚强。

简南俊在遇到岳母重病、厌倦妻子、重逢初恋等等压力时，他选择了逃避。他躲在家里，宁可用回忆和音乐麻痹自己，也不愿去面对现实，和初恋女友短暂的相逢后又迫于现实的无奈，不得不做出无力之举，在“唯一的爱”面前，他依旧是个选择了逃避的人，最后他承认了自己的脆弱。

简南俊的妻子阿敏被琐事和外婆的重病折磨得筋疲力尽，她觉得自己的一生好像是白活了，好像每天都重复着简单的事，从来都没有变过，而且对于丈夫的无动于衷和对现实的无力，她也不知道该怎样面对，于是她选择了上山清修，这也是她的一种逃避。

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我们都不够坦诚

没人有愿意把自己最真实的一面袒露出来，除非对面是一个能够替你保守秘密的人。影片里，这个能够保守秘密的人就是重病昏迷的外婆，只有在她面前，人们才愿意做那个最真实的自己。

婷婷在外婆面前诉苦，她把对爱情幻灭的痛苦和心底的隐私轻声说了出来，而这些话她也只能说一次，最终和外婆一起消逝；敏敏在外婆面前讲述自己每天都发生的事，可是说来说去却只有那几件事，说到最后竟然无语又无助；简南俊把自己最不想说的话也说出来了，他说觉得自己压力好大，对于生活他是看不到希望的。

如果不是有重病的外婆，或许谁都不会把内心的焦虑和苦楚说出来，我们给别人看到的，只是我们想展现的那个自己，而背后的一面，我们就连自己也看不到。导演杨德昌借洋洋之手，用相机拍下了每个人所“看不到的东西” ，旨在告诉人们“世界上只有被别人看到，而自己看不到的东西才是真的” ，因为我们都不够坦诚，欺骗别人的同时也欺骗着自己。

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人生不易且行且珍惜

影片中有两个人形成了鲜明对比，一个是昏迷中不能说话的外婆，一个是童言无忌的洋洋。外婆从未开过口，但似乎每个人都愿意把心里最真实的话说给她听；洋洋说的是实话，可是却没有人愿意理会，甚至认为他是在胡言乱语，或许人们不是不想知道真相，不是不想说真话，可是生活本身不允许他们这么做，成年人的世界里从来都没有“容易”二字，有时候，人们宁愿不说，宁愿不信。人生不易，或许只有这样才是对自己最好的保护。

简南俊在和初恋有了短暂的欢愉之后又重新回归家庭，而妻子敏敏本以为清修能够解决所有苦恼但她也选择了回归家庭，他们以自己的方式逃避现实，最终却像敏敏说的那样，无论怎样选择，生活没有什么不一样。

人们幻想着另一种或几种可能性，假如从新来过，会不会和现在完全不同，最后他们发现，无论怎样选择，可结果还是一样，最终他们明白了，之所以孤独、脆弱、不够坦诚，不是因为外界因素，根本原因在于自己的心， “心若计较，处处都有怨言，心若放宽，时时都是春天。 ”

正如王阳明说的那样：“破山中之贼易，破心中之贼难”人最大的敌人，从来都不是别人，而是自己，人生的困境也都是自己给自己制造的。所以，尽管他们有短暂的逃离，也没有找到想要的快乐。

人生而自由，却无处不在枷锁之中。有些时候人们为了逃避现实而拒绝承担责任，最终会像简南俊和敏敏那样，尽管做了挣扎，可又回到现实中，又得面对那些不得不面对的现实。最后，两个人终于悟出了这样一个道理，那就是逃避是毫无意义的，唯有活在当下，而把当下过好就要去珍惜当下的每一个瞬间，该面对的终究要面对，该负责的也终究要负责，人生不易，且行且珍惜。

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不曾执迷何来醒悟

影片落幕之前，新生儿的诞生给所有人都带来了欢乐，尽管生活是苦的，可人们还是兴高采烈地迎接一个新生命的到来。苦是生活的原味，在痛苦的过程中，最终能够学会原谅和妥协，这才算是真正懂了人生。

影片中的人物分别诠释了人一生中的各个阶段对生命的解读。

洋洋是我们的年少时代，我们讲真话没人愿意听，可是我们不会反驳；婷婷代表的是青年的我们，这个时候我们只会找懂的人倾诉，有话也不会直接说出来；

敏敏和简南俊是中年的我们，对生活的失望使我们喋喋不休牢骚满腹亦或干脆保持沉默，我们会用自己的方式回避困难和压力，但却不得不面对现实；

外婆是暮年的我们，这一生走来，终于明白了生活的本质，所以，她一句话也没有，在面对诸多人的倾诉时，她是“无动于衷”的，好像认为人生的苦本就是理所当然，苦才是人生的常态；最后，新生儿的出现，仿佛又在告诉我们，尽管人生苦短，可我们心里依然要有希望。

而影片中的几个场景也诠释了人生的几个重要的阶段：新生命的诞生、婚礼和葬礼，这又像是一个人对待生命的三重境界：呱呱坠地时的我们是纯粹的，开心就笑，不开心就哭，这是看山是山的境界；

成年之后我们便隐藏起真实的自己，不会轻易坦露心声，我们所看到的也未必是真相，在虚伪的世界里挣扎或者随波逐流，这便是看山不是山看水不是水的境界；葬礼代表着终结，一生悄然而逝那一刻我们才会发现，其实曾经执着过的、纠结过的不过是自己那颗心蒙了尘，吹掉那层蒙蔽了心智的尘土，人生依旧是纯粹的，这便是人生的第三重境界，看山还是山看水还是水。

影片无非是想告诉我们，人生不过就是一个过程，由单纯到复杂，再由执迷到醒悟的过程，而人也必须要经历这样一个过程，不曾之谜何来醒悟呢？

《一一》上映至今，虽然已快20年，但这部电影演得很贴近现实，片中的没有俊男靓女，更没有流量明星，它更像是生活在我们周围的某个家庭，这对我们来说似乎更有代入感，我们在角色中找到了曾经的、现在的甚至未来的自己，我们能够感同身受，体会着他们的苦，同时也洞穿了人性和人生的本质，苦才是人生常态，苦过了也就不苦了。

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