青春文学，什么叫b青春文学b

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3，青春文学与言情小说有什么区别《你好，旧时光》极力推荐八月长安的书总是把我感动的一塌糊涂真实的从头哭到尾没有原因莫名其妙的催泪故事内容简单明了，写的是一个叫余周周的女孩以及她们这一代人的成长，从1987到2012 。“一代又一代人，生命像往复的陀螺，兜兜转转。”“生命就像陀螺，转来转去，于是生生不息。”“成长的副作用之一，就是让交朋友变得越来越难。”简简单单的话语，朴素、不加装饰的文字却蕴藏无限的深意，常常令我陷入沉思。“执执念而生，是为众生”“长大如抽丝”“年华似水，百转千回”，连小标题都起得别具匠心，让人感同身受。也许就因为这些，这本书才一直打动着我。我早已过了相信童话的年纪，也看清了这个世界的种种不善良，却依然在这一刻笃定地相信：确实有这么一些人经历过这么一些事，而且最后都得到了或悲或喜的结局。很喜欢那个叫林杨的男生硬生生勾起了我的少女心高大率性阳光美好太喜欢他了嘿嘿嘿《你好，旧时光》极力推荐八月长安的书总是把我感动的一塌糊涂真实的从头哭到尾没有原因莫名其妙的催泪故事内容简单明了，写的是一个叫余周周的女孩以及她们这一代人的成长，从1987到2012 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爸爸妈妈分开了，可还是爱你的” 。妈妈有追求真爱的权利，爱情至上。《你好，旧时光》极力推荐八月长安的书总是把我感动的一塌糊涂真实的从头哭到尾没有原因莫名其妙的催泪故事内容简单明了，写的是一个叫余周周的女孩以及她们这一代人的成长，从1987到2012 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爸爸妈妈分开了，可还是爱你的” 。妈妈有追求真爱的权利，爱情至上。对青春文学，我们要有准确的定位。从作品内容来说，描写了青春时代，例如杨沫的成名作《青春之歌》，不但描写的是青春时代的故事，而且小说的名字都是青春的赞美。著名作家王蒙的青春小说那就更赞美青春了直接高呼《青春万岁》，德国大诗人歌德的成名之作《少年维特的烦恼》，不但是青春的直接记录，而且风靡欧洲，甚至影响中国的文学创作。我们从读者看，所有小说的读者主体是青年。所以，青年需要文学，青年是文学的主体，这一点我们应该说毫无疑问了。你想想，成年人的时间主要用于工作和服务孩子读书，青春期的孩子有大把的时间，他们需要阅读，他们憧憬诗和远方，阅读青春内容肯定是首选了。这就是青春文学必须红红火火的原因。假如没有青年来阅读文学，那么文学一派萧条，那是毫无疑问的。青春是支撑文学繁荣的风向标。不过，我们不能把青春文学红红火火和文学红红火火画上等号吧？比如说，今天的青春文学作品有相当于《青春之歌》这样有影响力的作品吗？更不用说有相当于《少年维特的烦恼》这种作品的社会影响力的作品了。因此，我们必须冷静思考文学作品应该对青春做些什么。一切文学作品，粗制滥造，清清浅浅都不符合文学作品真正的意涵。青春文学更需要对青春和人生美好解读。由于我们今天说一个网络阅读时代，网络文学的阅读主体性也越来越具有突出的主导性，青年一代人在网络上阅读，在网络上创作，这就势必产生大量的互相模仿的现象，因此作品的同质现象非常严重，这按道理来说也很正常，可能，保持一个长期常态的情况，也不是夸张的说法吧。不过，我们空谈文学批评是没有意义的。目前，从中国的文学教育来说，就已经为创新乏力埋下隐患，因此，欣赏力普遍偏低单调，要欣赏好作品，不具备一个客观的现实基础。加之，网络文学也就一种快餐文学，字斟句酌这样的创作方法，明显是一种劣势导向，所以，客观上也不具备敬畏文学的基础。《你好，旧时光》极力推荐八月长安的书总是把我感动的一塌糊涂真实的从头哭到尾没有原因莫名其妙的催泪故事内容简单明了，写的是一个叫余周周的女孩以及她们这一代人的成长，从1987到2012 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。妈妈有追求真爱的权利，爱情至上。对青春文学，我们要有准确的定位。从作品内容来说，描写了青春时代，例如杨沫的成名作《青春之歌》，不但描写的是青春时代的故事，而且小说的名字都是青春的赞美。著名作家王蒙的青春小说那就更赞美青春了直接高呼《青春万岁》，德国大诗人歌德的成名之作《少年维特的烦恼》，不但是青春的直接记录，而且风靡欧洲，甚至影响中国的文学创作。我们从读者看，所有小说的读者主体是青年。所以，青年需要文学，青年是文学的主体，这一点我们应该说毫无疑问了。你想想，成年人的时间主要用于工作和服务孩子读书，青春期的孩子有大把的时间，他们需要阅读，他们憧憬诗和远方，阅读青春内容肯定是首选了。这就是青春文学必须红红火火的原因。假如没有青年来阅读文学，那么文学一派萧条，那是毫无疑问的。青春是支撑文学繁荣的风向标。不过，我们不能把青春文学红红火火和文学红红火火画上等号吧？比如说，今天的青春文学作品有相当于《青春之歌》这样有影响力的作品吗？更不用说有相当于《少年维特的烦恼》这种作品的社会影响力的作品了。因此，我们必须冷静思考文学作品应该对青春做些什么。一切文学作品，粗制滥造，清清浅浅都不符合文学作品真正的意涵。青春文学更需要对青春和人生美好解读。由于我们今天说一个网络阅读时代，网络文学的阅读主体性也越来越具有突出的主导性，青年一代人在网络上阅读，在网络上创作，这就势必产生大量的互相模仿的现象，因此作品的同质现象非常严重，这按道理来说也很正常，可能，保持一个长期常态的情况，也不是夸张的说法吧。不过，我们空谈文学批评是没有意义的。目前，从中国的文学教育来说，就已经为创新乏力埋下隐患，因此，欣赏力普遍偏低单调，要欣赏好作品，不具备一个客观的现实基础。加之，网络文学也就一种快餐文学，字斟句酌这样的创作方法，明显是一种劣势导向，所以，客观上也不具备敬畏文学的基础。最近回了一次家，我吃了一惊，我居然有张小娴全集，我隐约记得这是我曾经买给初恋女友的书，只是因为后来分手了，书没有送出去，积了很多伤痛的青春。青春伤痛文学的历史和定义就不科普了，留给热爱文学的大咖去做这件事情高中时候的我们都很忙，忙着上课，忙着恋爱，忙着看饶雪漫，郭敬明，安妮宝贝，桐华，七堇年，安意如，九夜茴，八月长安这些人都是极具代表性的伤痛文学作家，“青春伤痛”这样的字眼，曾经在90后的世界里风靡许久。后来，这批90后在过去的“非主流”时代和颓废风中逐渐成长起来，而那些青春时幻想过的生活——虽是平凡女生但身边却有白富美姐妹，毫不费力就能够转角遇到真命天子以及突然被上市公司录取可以走上人生巅峰——在现在看来，也是如此荒谬。青春伤痛文学是很矫情，那似乎是我们那一代人对于爱情的最开始的认识。青春伤痛文学男性作家可能就郭敬明最出名，而其他的都是女性作家。女性最出色的地方就是对各种细节的捕捉足够精准且丰富，更懂花季少女的心思。对这类书的要求：小说内容必须词藻浮夸，感情色彩一定艳丽。现在我再看那些修饰的词汇，运用的好了叫细节和细腻，用的不得当就成了啰嗦和累赘。要说这样太矫情，可是谁的青春不矫情呢？我们在意兴盎然的时候写下那些波澜的文字，做过的事情，在冷静一段时间后，都会忍不住删掉或者隐藏。就想现在的朋友圈，都下意识的去仅三天可见了。不过那个时候我们确实，也够简单，够单蠢不管成绩好赖，有书就是王道，小说面前人人平等，书品即人品。。同一系列的小说，你买第一部，我买第二部，然后用剩下来的钱买更多书。那个时候，衡量“我是不是你最好的朋友的唯一标准”，就是看你会不会先把书借给我。要是这样来看的话，青春时普遍的矫情，也许部分源于那丰沛而又稚嫩的感情。我们如今看来不忍直视的幼稚，正是当时引以为傲的成熟啊。从为了生活到为了生存，放弃一些波动的情感是我们保留体力的一种方式。我们一边得到，一边失去，很难去指责什么。那么伤痛何之为伤痛呢？为虐而虐，比较主流的举个例子:堕胎、车祸、三角恋、失忆、误会、难相见。怎么虐怎么来，告诉你如何将青春演绎成一生。可除此之外，能带来伤痛的因素还有很多。比如一些群体间存在的暴力；比如意识到理想在现实面前的破裂；比如当时很在意却对考试成绩的力不从心；比如因平凡而在成长中受到的种种忽视。伤痛的点可大可小。如果非要写那种激烈的伤痛，除了讲故事揭露以外，要是能引导我们如何走出或者缓解伤痛，我想也是不错的选择。只管揭人伤疤不管修复医治，莫名有点“哪壶不开提哪壶”的感觉。尽管如此，它依然有些地方道出了当时的心境。看了太多的撕逼，分手，离别，自觉已经尝尽了这人世间的苦，不会再为谁流泪，但在绝望之中仍旧抱有一种期待：这世上总有一人披荆斩棘只为遍体鳞伤的我而来。我现在的颓废和低调都是未来一飞冲天的基础。可到最后才发现感情不必非要浓烈，爱人、朋友与你的相遇和分离，大多平平淡淡自然而然。梦想不一定会实现，就算跨过山河大海，最终也会发现平凡才是唯一的答案。曾经以为叛逆是答案的我们，也都长成了大人。说起曾经，说着说着就笑了。笑着当初上课跟好朋友传的纸条上，那个女孩写给我的情话。笑着自己当时爱给别人当枪手的自己，写字好看又会写情书。笑着自己做过那么多不切实际的梦，爱过那么多虚幻的人。笑自己做过的傻事，要是当初能勇敢些多好。那时少年不识愁滋味，为赋新词强说愁。而今，悔当初不把雕栏锁。《你好，旧时光》极力推荐八月长安的书总是把我感动的一塌糊涂真实的从头哭到尾没有原因莫名其妙的催泪故事内容简单明了，写的是一个叫余周周的女孩以及她们这一代人的成长，从1987到2012 。“一代又一代人，生命像往复的陀螺，兜兜转转。”“生命就像陀螺，转来转去，于是生生不息。”“成长的副作用之一，就是让交朋友变得越来越难。”简简单单的话语，朴素、不加装饰的文字却蕴藏无限的深意，常常令我陷入沉思。“执执念而生，是为众生”“长大如抽丝”“年华似水，百转千回”，连小标题都起得别具匠心，让人感同身受。也许就因为这些，这本书才一直打动着我。我早已过了相信童话的年纪，也看清了这个世界的种种不善良，却依然在这一刻笃定地相信：确实有这么一些人经历过这么一些事，而且最后都得到了或悲或喜的结局。很喜欢那个叫林杨的男生硬生生勾起了我的少女心高大率性阳光美好太喜欢他了嘿嘿嘿推荐一部桐华的《那些回不去的年少时光》，这本书我看了两遍，第一次看的时候才初中，在那个叛逆的年纪看不懂他们之间复杂的感情，只是羡慕他们有不被家长管着的自由。第二遍看，仿佛看见了自己在爱情中小心翼翼，又死要面子的样子，恨自己不争气的现实，很痛心，但那或许就是成长。少年时期的罗琦琦，张俊，还有那个最让人心疼的小波。他们那时候的青春，没有轰轰烈烈，只可能在某个瞬间某件小事，然后就爱上了，两个人默默地暗恋着对方，一边偷偷打听关于对方的一切，又不希望对方知道，知道对方有了男女朋友，自己便偷偷和对方的男女朋友较劲，还装作什么都不知道的样子。这样的青春，使我们多少人看到了我们曾经的模样，当年的我们，也是这样懵懂小心而又幸福地爱着一个人。罗琦琦是幸福的，即使最终她没能和张俊在一起，但至少在那个懵懂的青春中，他们也曾拥有过年少的懵懂的初恋，他们的爱情始于什么也不说，同样终于什么也不说，好恨呀，为什么这么傻。然而想想自己的当年不也是这样什么都不说，以为对方都懂，然后就错过了吗。在罗琦琦的身边，还有那个可能不算什么好人，但是对她真的好到极点的小波，小波曾经也是有理想的一个人，出事以后他完全可以不管，然后考大学，过上一个能够更近罗琦琦的世界，但是他为了兄弟放弃了自己理想的前途，为了罗琦琦的前途，用了绝交这个的手段与罗琦琦分开，只为了琦琦可以不像自己那样，而是过上她应该过的日子。在他们绝交以后的多少日子，看到罗琦琦在高中意气奋发的样子内心除了安慰，还有就是自己与罗琦琦的世界越来越远了的叹息，真的很心疼小波。应该是李心田吧，惭愧，名字是不是这几个字也有点含糊了。还是上世纪七十年代，我很小，就读过一本书，叫《闪闪的红星》，看不大懂，后来书拍成了电影，回头再看，才算是明白了个大概。以后又读过，懂了就深深地植在心底。那时候没有什么儿童读物，连小人儿书（连环画，后来又叫什么漫画，搞不懂）都很少，更无所谓青春文学。当时的作家只有浩然一人，戏有八个样板戏，电影只有“三战”（地雷战、地道战、南征北战），这个说下去太长了。就在这样的文化环境中，产生了《闪闪的红星》，难能可贵，影响了我们这一代人。所有的青年文学作家都是后来的，也都是后话，与之相比都会黯然失色。更重要的是那时的文学告诉孩子，“妈妈是党的人，我就是党的孩子”，妈妈为了群众的利益而牺牲，信仰第一。而现在的青春文学告诉孩子，“ 爸爸妈妈分开了，可还是爱你的” 。妈妈有追求真爱的权利，爱情至上。对青春文学，我们要有准确的定位。从作品内容来说，描写了青春时代，例如杨沫的成名作《青春之歌》，不但描写的是青春时代的故事，而且小说的名字都是青春的赞美。著名作家王蒙的青春小说那就更赞美青春了直接高呼《青春万岁》，德国大诗人歌德的成名之作《少年维特的烦恼》，不但是青春的直接记录，而且风靡欧洲，甚至影响中国的文学创作。我们从读者看，所有小说的读者主体是青年。所以，青年需要文学，青年是文学的主体，这一点我们应该说毫无疑问了。你想想，成年人的时间主要用于工作和服务孩子读书，青春期的孩子有大把的时间，他们需要阅读，他们憧憬诗和远方，阅读青春内容肯定是首选了。这就是青春文学必须红红火火的原因。假如没有青年来阅读文学，那么文学一派萧条，那是毫无疑问的。青春是支撑文学繁荣的风向标。不过，我们不能把青春文学红红火火和文学红红火火画上等号吧？比如说，今天的青春文学作品有相当于《青春之歌》这样有影响力的作品吗？更不用说有相当于《少年维特的烦恼》这种作品的社会影响力的作品了。因此，我们必须冷静思考文学作品应该对青春做些什么。一切文学作品，粗制滥造，清清浅浅都不符合文学作品真正的意涵。青春文学更需要对青春和人生美好解读。由于我们今天说一个网络阅读时代，网络文学的阅读主体性也越来越具有突出的主导性，青年一代人在网络上阅读，在网络上创作，这就势必产生大量的互相模仿的现象，因此作品的同质现象非常严重，这按道理来说也很正常，可能，保持一个长期常态的情况，也不是夸张的说法吧。不过，我们空谈文学批评是没有意义的。目前，从中国的文学教育来说，就已经为创新乏力埋下隐患，因此，欣赏力普遍偏低单调，要欣赏好作品，不具备一个客观的现实基础。加之，网络文学也就一种快餐文学，字斟句酌这样的创作方法，明显是一种劣势导向，所以，客观上也不具备敬畏文学的基础。最近回了一次家，我吃了一惊，我居然有张小娴全集，我隐约记得这是我曾经买给初恋女友的书，只是因为后来分手了，书没有送出去，积了很多伤痛的青春。青春伤痛文学的历史和定义就不科普了，留给热爱文学的大咖去做这件事情高中时候的我们都很忙，忙着上课，忙着恋爱，忙着看饶雪漫，郭敬明，安妮宝贝，桐华，七堇年，安意如，九夜茴，八月长安这些人都是极具代表性的伤痛文学作家，“青春伤痛”这样的字眼，曾经在90后的世界里风靡许久。后来，这批90后在过去的“非主流”时代和颓废风中逐渐成长起来，而那些青春时幻想过的生活——虽是平凡女生但身边却有白富美姐妹，毫不费力就能够转角遇到真命天子以及突然被上市公司录取可以走上人生巅峰——在现在看来，也是如此荒谬。青春伤痛文学是很矫情，那似乎是我们那一代人对于爱情的最开始的认识。青春伤痛文学男性作家可能就郭敬明最出名，而其他的都是女性作家。女性最出色的地方就是对各种细节的捕捉足够精准且丰富，更懂花季少女的心思。对这类书的要求：小说内容必须词藻浮夸，感情色彩一定艳丽。现在我再看那些修饰的词汇，运用的好了叫细节和细腻，用的不得当就成了啰嗦和累赘。要说这样太矫情，可是谁的青春不矫情呢？我们在意兴盎然的时候写下那些波澜的文字，做过的事情，在冷静一段时间后，都会忍不住删掉或者隐藏。就想现在的朋友圈，都下意识的去仅三天可见了。不过那个时候我们确实，也够简单，够单蠢不管成绩好赖，有书就是王道，小说面前人人平等，书品即人品。。同一系列的小说，你买第一部，我买第二部，然后用剩下来的钱买更多书。那个时候，衡量“我是不是你最好的朋友的唯一标准”，就是看你会不会先把书借给我。要是这样来看的话，青春时普遍的矫情，也许部分源于那丰沛而又稚嫩的感情。我们如今看来不忍直视的幼稚，正是当时引以为傲的成熟啊。从为了生活到为了生存，放弃一些波动的情感是我们保留体力的一种方式。我们一边得到，一边失去，很难去指责什么。那么伤痛何之为伤痛呢？为虐而虐，比较主流的举个例子:堕胎、车祸、三角恋、失忆、误会、难相见。怎么虐怎么来，告诉你如何将青春演绎成一生。可除此之外，能带来伤痛的因素还有很多。比如一些群体间存在的暴力；比如意识到理想在现实面前的破裂；比如当时很在意却对考试成绩的力不从心；比如因平凡而在成长中受到的种种忽视。伤痛的点可大可小。如果非要写那种激烈的伤痛，除了讲故事揭露以外，要是能引导我们如何走出或者缓解伤痛，我想也是不错的选择。只管揭人伤疤不管修复医治，莫名有点“哪壶不开提哪壶”的感觉。尽管如此，它依然有些地方道出了当时的心境。看了太多的撕逼，分手，离别，自觉已经尝尽了这人世间的苦，不会再为谁流泪，但在绝望之中仍旧抱有一种期待：这世上总有一人披荆斩棘只为遍体鳞伤的我而来。我现在的颓废和低调都是未来一飞冲天的基础。可到最后才发现感情不必非要浓烈，爱人、朋友与你的相遇和分离，大多平平淡淡自然而然。梦想不一定会实现，就算跨过山河大海，最终也会发现平凡才是唯一的答案。曾经以为叛逆是答案的我们，也都长成了大人。说起曾经，说着说着就笑了。笑着当初上课跟好朋友传的纸条上，那个女孩写给我的情话。笑着自己当时爱给别人当枪手的自己，写字好看又会写情书。笑着自己做过那么多不切实际的梦，爱过那么多虚幻的人。笑自己做过的傻事，要是当初能勇敢些多好。那时少年不识愁滋味，为赋新词强说愁。而今，悔当初不把雕栏锁。青春文学近几年越来越被青少年所喜爱，阅读的年龄段也不断下降，从前年龄小的中学生看的也比较多，2011年发展到小学生也喜欢。这就对他们的思想产生了不小的影响，事实上，青春文学看似讲诉青春故事浪漫痛楚，扣人心弦。其实虚构的内容为了打动人而让情节过于浪漫，而且作者大多是80后90后的年轻人，他们的阅历不多，他们虚构的东西给青少年看，无疑是一种误导。在青春文学中主人公做的行为不乏“为了感动TA而在大雨中等待”“和TA一起离家出走”“没有多少钱就一起去旅行”“为了TA而做一些疯狂的事情”或者单方面的从某一个性别的角度来写，对异性的要求过高，容易导致价值观尚未形成青少年去效仿，扭曲思想和人格。《你好，旧时光》极力推荐八月长安的书总是把我感动的一塌糊涂真实的从头哭到尾没有原因莫名其妙的催泪故事内容简单明了，写的是一个叫余周周的女孩以及她们这一代人的成长，从1987到2012 。“一代又一代人，生命像往复的陀螺，兜兜转转。”“生命就像陀螺，转来转去，于是生生不息。”“成长的副作用之一，就是让交朋友变得越来越难。”简简单单的话语，朴素、不加装饰的文字却蕴藏无限的深意，常常令我陷入沉思。“执执念而生，是为众生”“长大如抽丝”“年华似水，百转千回”，连小标题都起得别具匠心，让人感同身受。也许就因为这些，这本书才一直打动着我。我早已过了相信童话的年纪，也看清了这个世界的种种不善良，却依然在这一刻笃定地相信：确实有这么一些人经历过这么一些事，而且最后都得到了或悲或喜的结局。很喜欢那个叫林杨的男生硬生生勾起了我的少女心高大率性阳光美好太喜欢他了嘿嘿嘿推荐一部桐华的《那些回不去的年少时光》，这本书我看了两遍，第一次看的时候才初中，在那个叛逆的年纪看不懂他们之间复杂的感情，只是羡慕他们有不被家长管着的自由。第二遍看，仿佛看见了自己在爱情中小心翼翼，又死要面子的样子，恨自己不争气的现实，很痛心，但那或许就是成长。少年时期的罗琦琦，张俊，还有那个最让人心疼的小波。他们那时候的青春，没有轰轰烈烈，只可能在某个瞬间某件小事，然后就爱上了，两个人默默地暗恋着对方，一边偷偷打听关于对方的一切，又不希望对方知道，知道对方有了男女朋友，自己便偷偷和对方的男女朋友较劲，还装作什么都不知道的样子。这样的青春，使我们多少人看到了我们曾经的模样，当年的我们，也是这样懵懂小心而又幸福地爱着一个人。罗琦琦是幸福的，即使最终她没能和张俊在一起，但至少在那个懵懂的青春中，他们也曾拥有过年少的懵懂的初恋，他们的爱情始于什么也不说，同样终于什么也不说，好恨呀，为什么这么傻。然而想想自己的当年不也是这样什么都不说，以为对方都懂，然后就错过了吗。在罗琦琦的身边，还有那个可能不算什么好人，但是对她真的好到极点的小波，小波曾经也是有理想的一个人，出事以后他完全可以不管，然后考大学，过上一个能够更近罗琦琦的世界，但是他为了兄弟放弃了自己理想的前途，为了罗琦琦的前途，用了绝交这个的手段与罗琦琦分开，只为了琦琦可以不像自己那样，而是过上她应该过的日子。在他们绝交以后的多少日子，看到罗琦琦在高中意气奋发的样子内心除了安慰，还有就是自己与罗琦琦的世界越来越远了的叹息，真的很心疼小波。应该是李心田吧，惭愧，名字是不是这几个字也有点含糊了。还是上世纪七十年代，我很小，就读过一本书，叫《闪闪的红星》，看不大懂，后来书拍成了电影，回头再看，才算是明白了个大概。以后又读过，懂了就深深地植在心底。那时候没有什么儿童读物，连小人儿书（连环画，后来又叫什么漫画，搞不懂）都很少，更无所谓青春文学。当时的作家只有浩然一人，戏有八个样板戏，电影只有“三战”（地雷战、地道战、南征北战），这个说下去太长了。就在这样的文化环境中，产生了《闪闪的红星》，难能可贵，影响了我们这一代人。所有的青年文学作家都是后来的，也都是后话，与之相比都会黯然失色。更重要的是那时的文学告诉孩子，“妈妈是党的人，我就是党的孩子”，妈妈为了群众的利益而牺牲，信仰第一。而现在的青春文学告诉孩子，“ 爸爸妈妈分开了，可还是爱你的” 。妈妈有追求真爱的权利，爱情至上。对青春文学，我们要有准确的定位。从作品内容来说，描写了青春时代，例如杨沫的成名作《青春之歌》，不但描写的是青春时代的故事，而且小说的名字都是青春的赞美。著名作家王蒙的青春小说那就更赞美青春了直接高呼《青春万岁》，德国大诗人歌德的成名之作《少年维特的烦恼》，不但是青春的直接记录，而且风靡欧洲，甚至影响中国的文学创作。我们从读者看，所有小说的读者主体是青年。所以，青年需要文学，青年是文学的主体，这一点我们应该说毫无疑问了。你想想，成年人的时间主要用于工作和服务孩子读书，青春期的孩子有大把的时间，他们需要阅读，他们憧憬诗和远方，阅读青春内容肯定是首选了。这就是青春文学必须红红火火的原因。假如没有青年来阅读文学，那么文学一派萧条，那是毫无疑问的。青春是支撑文学繁荣的风向标。不过，我们不能把青春文学红红火火和文学红红火火画上等号吧？比如说，今天的青春文学作品有相当于《青春之歌》这样有影响力的作品吗？更不用说有相当于《少年维特的烦恼》这种作品的社会影响力的作品了。因此，我们必须冷静思考文学作品应该对青春做些什么。一切文学作品，粗制滥造，清清浅浅都不符合文学作品真正的意涵。青春文学更需要对青春和人生美好解读。由于我们今天说一个网络阅读时代，网络文学的阅读主体性也越来越具有突出的主导性，青年一代人在网络上阅读，在网络上创作，这就势必产生大量的互相模仿的现象，因此作品的同质现象非常严重，这按道理来说也很正常，可能，保持一个长期常态的情况，也不是夸张的说法吧。不过，我们空谈文学批评是没有意义的。目前，从中国的文学教育来说，就已经为创新乏力埋下隐患，因此，欣赏力普遍偏低单调，要欣赏好作品，不具备一个客观的现实基础。加之，网络文学也就一种快餐文学，字斟句酌这样的创作方法，明显是一种劣势导向，所以，客观上也不具备敬畏文学的基础。最近回了一次家，我吃了一惊，我居然有张小娴全集，我隐约记得这是我曾经买给初恋女友的书，只是因为后来分手了，书没有送出去，积了很多伤痛的青春。青春伤痛文学的历史和定义就不科普了，留给热爱文学的大咖去做这件事情高中时候的我们都很忙，忙着上课，忙着恋爱，忙着看饶雪漫，郭敬明，安妮宝贝，桐华，七堇年，安意如，九夜茴，八月长安这些人都是极具代表性的伤痛文学作家，“青春伤痛”这样的字眼，曾经在90后的世界里风靡许久。后来，这批90后在过去的“非主流”时代和颓废风中逐渐成长起来，而那些青春时幻想过的生活——虽是平凡女生但身边却有白富美姐妹，毫不费力就能够转角遇到真命天子以及突然被上市公司录取可以走上人生巅峰——在现在看来，也是如此荒谬。青春伤痛文学是很矫情，那似乎是我们那一代人对于爱情的最开始的认识。青春伤痛文学男性作家可能就郭敬明最出名，而其他的都是女性作家。女性最出色的地方就是对各种细节的捕捉足够精准且丰富，更懂花季少女的心思。对这类书的要求：小说内容必须词藻浮夸，感情色彩一定艳丽。现在我再看那些修饰的词汇，运用的好了叫细节和细腻，用的不得当就成了啰嗦和累赘。要说这样太矫情，可是谁的青春不矫情呢？我们在意兴盎然的时候写下那些波澜的文字，做过的事情，在冷静一段时间后，都会忍不住删掉或者隐藏。就想现在的朋友圈，都下意识的去仅三天可见了。不过那个时候我们确实，也够简单，够单蠢不管成绩好赖，有书就是王道，小说面前人人平等，书品即人品。。同一系列的小说，你买第一部，我买第二部，然后用剩下来的钱买更多书。那个时候，衡量“我是不是你最好的朋友的唯一标准”，就是看你会不会先把书借给我。要是这样来看的话，青春时普遍的矫情，也许部分源于那丰沛而又稚嫩的感情。我们如今看来不忍直视的幼稚，正是当时引以为傲的成熟啊。从为了生活到为了生存，放弃一些波动的情感是我们保留体力的一种方式。我们一边得到，一边失去，很难去指责什么。那么伤痛何之为伤痛呢？为虐而虐，比较主流的举个例子:堕胎、车祸、三角恋、失忆、误会、难相见。怎么虐怎么来，告诉你如何将青春演绎成一生。可除此之外，能带来伤痛的因素还有很多。比如一些群体间存在的暴力；比如意识到理想在现实面前的破裂；比如当时很在意却对考试成绩的力不从心；比如因平凡而在成长中受到的种种忽视。伤痛的点可大可小。如果非要写那种激烈的伤痛，除了讲故事揭露以外，要是能引导我们如何走出或者缓解伤痛，我想也是不错的选择。只管揭人伤疤不管修复医治，莫名有点“哪壶不开提哪壶”的感觉。尽管如此，它依然有些地方道出了当时的心境。看了太多的撕逼，分手，离别，自觉已经尝尽了这人世间的苦，不会再为谁流泪，但在绝望之中仍旧抱有一种期待：这世上总有一人披荆斩棘只为遍体鳞伤的我而来。我现在的颓废和低调都是未来一飞冲天的基础。可到最后才发现感情不必非要浓烈，爱人、朋友与你的相遇和分离，大多平平淡淡自然而然。梦想不一定会实现，就算跨过山河大海，最终也会发现平凡才是唯一的答案。曾经以为叛逆是答案的我们，也都长成了大人。说起曾经，说着说着就笑了。笑着当初上课跟好朋友传的纸条上，那个女孩写给我的情话。笑着自己当时爱给别人当枪手的自己，写字好看又会写情书。笑着自己做过那么多不切实际的梦，爱过那么多虚幻的人。笑自己做过的傻事，要是当初能勇敢些多好。那时少年不识愁滋味，为赋新词强说愁。而今，悔当初不把雕栏锁。青春文学近几年越来越被青少年所喜爱，阅读的年龄段也不断下降，从前年龄小的中学生看的也比较多，2011年发展到小学生也喜欢。这就对他们的思想产生了不小的影响，事实上，青春文学看似讲诉青春故事浪漫痛楚，扣人心弦。其实虚构的内容为了打动人而让情节过于浪漫，而且作者大多是80后90后的年轻人，他们的阅历不多，他们虚构的东西给青少年看，无疑是一种误导。在青春文学中主人公做的行为不乏“为了感动TA而在大雨中等待”“和TA一起离家出走”“没有多少钱就一起去旅行”“为了TA而做一些疯狂的事情”或者单方面的从某一个性别的角度来写，对异性的要求过高，容易导致价值观尚未形成青少年去效仿，扭曲思想和人格。青春文学，又称青春美文，刚开始它的概念离文学的距离还是远的，它的作者基本上是年轻人，他们写的作品大部分的意思没有很深的内涵，都是回忆青春或懵懂之年的爱情故事，是一个商业化的产品。言情小说是中国旧体小说的一种，又称狭邪小说或才子佳人小说。以讲述异性相爱为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映爱情的心理、状态、事物等社会生活的一种文学体裁。两者有交集，言情小说多多少少包含青春文学。