指挥风格：小泽征尔的指挥风格 ， 既能热情洋溢、豪迈奔放地将乐曲引向高潮，又能恰如其分地控制速度和力度的变化；他善于运用带有表情的目光和“会说话”的双臂来表达自己的思想，音乐表现意图十分明确 。他指挥时好像在浩瀚的音乐海洋中游泳，使观众感到他浑身都是音乐 。小泽征尔一次他去欧洲参加指挥家大赛，在进行前三名决赛时 ， 他被安排在最后一个参赛，评判委员会交给他一张乐谱 。小泽征尔以世界一流指挥家的风度，全神贯注地挥动着他的指挥棒，指挥一支世界一流的乐队 ， 演奏具有国际水平的乐章 。正演奏中，小泽征尔突然发现乐曲中出现不和谐的地方 。开始他以为是演奏家们演奏错了，就指挥乐队停下来重奏一次，但仍觉得不自然 。这时在场的作曲家和评判委员会权威人士都郑重声明乐谱没问题，而是小泽征尔的错觉 。他被大家弄得十分难堪 。在这庄严的音乐厅内 ， 面对几百名国际音乐大师和权威 ， 他不免对自己的判断产生了动?。?但是，他考虑再三，坚信自己的判断是正确的，于是，大吼一声：“不！一定是乐谱错了！”他的喊声一落音，评判台上那些高傲的评委们立即站立向他报以热烈的掌声，祝贺他大赛夺魁 。原来，这是评委们精心设计的圈套 。
浑身都是音乐的指挥家小泽征尔，对于中国音乐爱好者来说，如果说谁是他们最为熟悉的世界指挥大师的话 ， 那么小泽征尔的名字肯定是会排在首位的，因为这位现代指挥艺术中非常有代表性的指挥大师，曾经在20世纪的70 年代末期和80年代初期，先后四次来我国进行访问演出 。
小泽征尔是当今世界上极负盛名的新一代指挥大师，他的名字是与阿巴多、马泽尔、普列文和梅塔等人经常并列在一起的，属于继老一辈大师卡拉扬、伯恩斯坦和索尔蒂等人之后的，新崛起的伟大人物之一 。另一个具有特殊意义的方面，则是他作为亚洲人而首次成为世界一流指挥家的奇迹，这在几百年来一直以欧美人为统治领地的世界指挥艺术上的确是一个极其不平凡的例子 。现在，人们常将他与印度指挥家祖宾·梅塔和新加坡指挥家朱晖一起誉为“世界三大东方指挥家” 。
小泽征尔除了担任波士顿交响乐团的终身指挥以外，还曾担任过世界上众多的交响乐团和歌剧院的客席指挥，其中包括柏林爱乐乐团、法国国家交响乐团、巴黎管弦乐团、新日本交响乐团和纽约大都会歌剧院等等 ， 另外 ， 他还曾是萨尔茨堡音乐节和坦格伍德音乐节等世界著名音乐节上的主要特邀指挥和音乐指导 。

小泽征尔是一位在艺术上有很高造诣的、才华横溢的指挥大师 ， 他的身上有着作为一名优秀指挥家所应具备的全部素质 ， 从专业的角度来看，他具有极其敏锐的听觉、惊人的音乐记忆力、高超的指挥棒技巧、丰富的音乐感觉和果断而热情的精神 。他的指挥风格非常热烈生动，其中的变化也十分的丰富，充满着生气、激情和强烈的感染力 。他是一位非常善于准确地把握和理解各种不同风格的作品的指挥家 。在排练和指挥一部作品时，他总是能够依靠其对织体和曲式的良好感觉，做到布局清晰严谨、层次细致鲜明和主题突出流畅 。
他对节奏、速度、力度及和声都有着极强的感受性和控制能力，使音乐能够通过他的指挥和处理而极为自然和富有个性地被表现出来 。他是一位艺术情感极为丰富的指挥家，在指挥一部作品时，他非常善于体现其间的感情变化，无论是甜静、热烈、温柔、激动、悲哀、庄严和粗犷等多种多样的情绪，他都能够十分细微和精确地体现出其特有的分寸感 。小泽征尔是世界指挥界中出名的“大动作”指挥家 ， 他很善于利用自己突出的形体动作来诱发和引导乐队队员的音乐表现力，其实，他的指挥动作不仅仅是以大为特点的，准确地说应该是动作极为生动化，因为他有时为了追求一种音响效果，也会用微动的棒尖来提示乐队，而当音乐需要时，他又能从全身迸发出强烈的艺术感染力，甚至连头发都成了调动乐队队员情绪的工具 。虽然他在指挥时全身没有一个部位不参加运动，但却丝毫没有给人以故弄玄虚的不良感觉 ， 这是因为，他所采用的全部动作都是音乐内容所需要的，而并非为了哗众取宠而加的生搬硬套的夸张手法，当然，他的这种风格也曾遭到过一些评论家的非议，但从全面的角度上来看，这种突出的形体动作与音乐之间的完美而巧妙的结合 ， 的确是一种令人赏心悦目的独特风格，这种风格也许放在别人的身上不合适，但在他的身上则确实是一种很有效的艺术手段 。

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