是对黄家驹先生最大的侮辱 侮辱黄家驹( 三 )


我们这里的BEYOND作品 , 基本指的是BEYOND四子时期 , 以黄家驹为主创作的那些作品 。因为整个BEYOND发展史上 , 最有影响力的还是这些作品 。

是对黄家驹先生最大的侮辱 侮辱黄家驹


首先要说明一点的 , 我们承认黄家驹这些作品有超强的影响力和生命力 , 并不等于鼓吹这些作品多么伟大多么牛逼
伟大不伟大 , 每个人心里都有自己的标准 , 也并不是伟大的作品 , 就能得到更多人的肯定和喜欢 。有人觉得BEYOND的作品很伟大 , 但也有人觉得它不摇滚 , 有人觉得它不高级 , 有人觉得它不好听 , 这都很正常 。事实上 , 你找遍古今中外 , 也不可能找出一首让每个人都觉得好听又高级的“伟大”歌曲 。
有人总喜欢用披头士等国外大神乐队来对比diss BEYOND , 但这有什么意义呢?不同的地域和发展历史 , 不同的语言和受众人群 , 摇滚在他们那边 , 就跟国内的流行一样 , 是绝对的主流 , 完全没什么可比的呀!要比的话 , 你最多可以比在中国谁更有资格成为华语乐坛的披头士?
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你要觉得自己是“见过世面”的摇滚乐迷 , 可以尽情去欣赏披头士、涅槃、枪花之类的 , 并不一定要以diss BEYOND来彰显逼格;你要追求高级的话 , 可以去听窦唯的歌 。当然 , 高级不高级咱也不清楚 , 反正也没几个人听得明白是吧 。但请相信 , 更多中国乐迷喜欢BEYOND的作品 , 必定还是有它的理由 。
但得到很多人的喜欢 , 并不是一个多么了不起的指标 。
一首歌曲得到广泛人群的喜欢 , 有时并不难 , 比如《小苹果》、《老鼠爱大米》、《最炫民族风》 , 还有很多网络红歌都可以做到 , 但与之相对的就是持续时间的问题 。来时一阵风 , 去时无影踪 , 是这种神曲的特点 。
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再往上 , 一些百里挑一的、音乐性较好的流行歌曲 , 可能传唱一两年甚至三五年 。但十年后再去听 , 便会听到一股明显的年代感和老套感 。能传唱十年以上 , 并依然让人觉得不过时的经典歌曲 , 已经是凤毛麟角 。
黄家驹的那些经典歌曲 , 单纯论艺术性 , 可能不是多么伟大;单纯论一时的传唱度 , 可能还不如那些流行情歌 。但在兼顾两者的基础上 , 却可能是顶尖优秀的 , 所以才能经得起岁月的考验 , 数十年之后听来 , 依然如初听般涌起热血 。
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咱也不扯那些冷门好歌了 , 就拿大众认知最高的“海光真大喜”“情灰A不冷”等作品来说 , 按兼顾艺术与传唱的标准 , 已经足以让绝大多数华语歌手只能望洋兴叹 。
所以 , 27年来 , 黄家驹从来没有被刻意神化 , 只是作品中一如既往的生命力 , 在感染着一代又一代的年轻人 。作品被传唱着 , 他就没法被淡忘 。也不知20年、50年之后 , 他和他的作品 , 会不会彻底被淡忘掉?
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你可以怀疑这些作品的艺术水准 , 或许还达不到你的品位层次 , 所以不在你的欣赏范围之内 。但你要相信 , 它对大众深远的影响力是真实存在的 。不会因为你的不欣赏 , 就证明它是被炒作起来的 , 就说明黄家驹是被死亡崇拜而神化起来的 。
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【是对黄家驹先生最大的侮辱 侮辱黄家驹】