自由主义是什么,胡适所提倡的自由的内涵是什么( 二 )

夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。以上这些诗词，大家也都看到了，无不具备词美、意美、景美、情美。而境界之美，又独乎出于其上。而现代诗，则没有这些要求，无论是在语言形式上，还是在艺术要求上，乃至格式上，都是没有规定的。但现代诗里的那些名家大家，仍会积极从古典诗词中汲取养分，因为真正有见识有学识的人，会明白，中国的古典文学精粹，是不能丢掉的，这是诗歌文化的魂。
余光中、郑愁予、徐志摩、戴望舒、卞之琳部分诗词很好的继承了古典诗词的韵律和意象，其他的如顾城、海子等，他们的诗词大多也是讲究音乐性的。如余光中的《乡愁》，戴望舒的《雨巷》、郑愁予的《错误》、徐志摩的《我不知道风是在哪个方向吹》、《沙扬娜拉》等，近当代有诗人木心和路也的《从前慢》、《木梳》等则继承了古典诗词的韵味。
试举例几首：1、余光中·《乡愁》小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头。长大后，乡愁是一张窄窄的船票，我在这头，新娘在那头。后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓，我在外头，母亲在里头。而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头。2、郑愁予·《错误》我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落东风不来，三月的柳絮不飞你底心如小小的寂寞的城恰若青石的街道向晚跫音不响，三月的春帷不揭你底心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人，是个过客3、徐志摩·《沙扬娜拉》最是那一低头的温柔像一朵水莲花不胜凉风的娇羞道一声珍重，道一声珍重那一声珍重里有甜蜜的忧愁古典韵味：4、木心·《从前慢》记得早先少年时大家诚诚恳恳说一句是一句清早上火车站长街黑暗无行人卖豆浆的小店冒着热气从前的日色变得慢车，马，邮件都慢一生只够爱一个人从前的锁也好看钥匙精美有样子你锁了人家就懂了大家可以看到，表面上不押韵，但它内在的语言结构，是充满韵味的。
韵味这种东西，分为阅读上的韵味，也就是语言的美感，二就是意境和情意上的韵味，木心的这首《从前慢》就属于后者。真正不讲究韵律，对自己的诗歌没有任何要求，也不按任何章法、结构、技巧写诗，也不注重诗歌韵味的人，往往是那些没什么学识的人，这些人反而构成了当今诗歌界的大部分群体。即便是先锋诗人的海子，虽然也是意识流诗人，但同样也不会完全失去朗读上韵味。
如《村庄》：村庄，在五谷丰盛的村庄，我安顿下来我顺手摸到的东西越少越好！珍惜黄昏的村庄，珍惜雨水的村庄万里无云如同我永恒的悲伤又如《无题》：给我粮食给我婚礼给我星辰和马匹给我歌曲给我安息！我的生日这是位美丽的折磨人的女俘虏坐在故乡的打麦场上在月光下使村子里的二流子如痴如醉！又如《九月》：目击众神死亡的草原上野花一片远在远方的风比远方更远我的琴声呜咽泪水全无我把这远方的远归还草原一个叫木头一个叫马尾我的琴声呜咽泪水全无远方只有在死亡中凝聚野花一片明月如镜高悬草原映照千年岁月我的琴声呜咽泪水全无只身打马过草原无论有意还是无意，诗歌至少是要注重一下韵味的，无论是语言上的，还是情境上的。
当然，也不是说，没有任何韵味，就不是诗。因为对于现代诗而言，更注重其情感与思想，其实也没有什么硬性规定。只要你认为自己写的是诗，那就是诗。比如“梨花体”的赵丽华，还有荣获鲁迅文学奖的“羊羔体”车延高。1、赵丽华的《一个人来到田纳西》：毫无疑问我做的馅饼是全天下最好吃的2、赵丽华·《我终于在一棵树下发现》一只蚂蚁，另一只蚂蚁，一群蚂蚁可能还有更多的蚂蚁3、赵丽华·《我爱你的寂寞如同你爱我的孤独》赵又霖和刘又源一个是我侄子七岁半一个是我外甥五岁现在他们两个出去玩了赵丽华的梨花体并不算什么，在她之后还有羊羔体，就是那个获得鲁迅文学奖的车延高。