李商隐《无题》四首,为何许多人说“其二”最难理解
唐诗宋词当中 , 吟咏爱情的总要多一些 , 而世人也更偏爱爱情主题的作品 , 不仅诗歌如此 , 似乎绝大多数艺术作品都对爱情情有独钟 。 或许是每个人心中 , 都有一段放不下的回忆吧 。 友情是高山流水的相知 , 亲情是血浓于水的相连 , 但爱情是什么样的?
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“问世间情为何物 , 直教人生死相许” 。 爱情是说不清楚的 , 每个人的心中 , 都有自己理想的爱情形态和状态 , 理想之外还有现实的悲欢结局 , 此一切之种种 , 付诸诗人的笔下 , 则各有千秋 , 各有动人的角度和面目 。
关于爱情的诗词 , 李商隐的《无题》组诗可谓是最为称道的作品之一 , 虽然后世学者在他这些作品中分析出了种种的深层含义 , 但第一时间打动人心的 , 还是透过诗人经历和环境背景、从词句直接反映出来的伤感深情 。
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《无题》组诗成就之高 , 引得后世纷纷效仿 , 无题四首虽然主题相似 , 但创作技巧各不相同 , 其间第二首无题诗 , 有许多人说是组诗之中最难以理解的一首 , 这是何原因呢?一起来看看李商隐《无题·其二》:
飒飒东风细雨来 , 芙蓉塘外有轻雷 。
金蟾啮锁烧香入 , 玉虎牵丝汲井回 。
贾氏窥帘韩掾少 , 宓妃留枕魏王才 。
春心莫共花争发 , 一寸相思一寸灰 。
这首诗中的主人公 , 是一位深闺女子;诗的感情基调是悲伤的 , 因为女主人公追求爱情最后失败了 。
首联 , “飒飒”是风吹动树叶的声音 , 是柔和之春风 , “细雨”则是濛濛之态 , 芙蓉塘外 , 轻雷若隐若现 , 读来有一种烟雨迷离之感 , 相比风和日丽、草长莺飞 , 李商隐笔下的春天有一种“伤春”的气氛 。
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颔联则是女主人公独自幽居的生活环境 , 金蟾状的香炉 , 炉上香烟郁盖;玉虎则是辘轳 , 用来打井水的器物 , “牵丝”就是辘轳拉井绳 。 两个无言的微动态镜头 , 愈发衬托女主人公的孤寂 。
颈联则是用两则典故来体现女主人公内心的情感 。 晋朝时期 , 一位叫做贾充的大臣召了一个美男子为掾(下属) , 这位美男子名字叫做韩寿 , 贾充的女儿有一次躲在帘后窥见了韩寿 , 便生爱慕之情 , 与之私通 , 贾充发现之后 , 便将女儿嫁给韩寿为妻 。
宓妃则是代指甄氏 , 曹植爱慕甄氏 , 向曹操请求娶她为妻 , 但是曹操将她许配给了曹丕 , 甄氏早亡 , 曹丕将她的遗物“玉带金缕枕”送给了曹植 , 曹植带着它途径洛水 , 梦见了甄氏 , 在梦中 , 甄氏诉说了对曹植的倾慕 。
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李商隐用这两则典故 , 其实就是吟出女主人公对于爱情自由的强烈渴望和追求 , 同时这也是最后一联所说的“春心” , 春心不要与花相争开放 , 因为一寸相思一寸灰 。 最后一联的春心、相思、灰似乎来得非常突然 , 其实在整首诗中早有体现 。
东风细雨是春心 , 芙蓉塘外是花 , 香炉中残余的是灰烬 , 贾氏、宓妃皆是相思 , 从最后一连 , 我们便能看出李商隐意象运用的环环相扣 , 布局的巧妙 , 三联的铺垫 , 换来最后一联的悲愤 。
大概解读完了这首诗 , 这首诗难以理解的地方 , 大概也能知晓 , 首先由于古今生活习惯的不同 , 导致一些器物和现象 , 现代读者难以理解 。 古代文人雅士喜欢焚香 , 用水需要去井里汲水 , 所以金蟾香炉、玉虎辘轳都是当时很常见的物品 , 但是如今这种东西大部分没有见过 , 乍一读来 , 很难在脑海浮现李商隐的画面 , 这样难免有“雾里看花”的感觉 。
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另外则是用典方面难以理解 , 李商隐在这种诗中 , 运用了大量的典故 , 但是这些典故 , 不是那种被广泛普及的知识点 。 例如“轻雷”有代指马车声音的意思 , “丝”谐音“思” , “井”多象征“心” , 颔联的韩寿、曹植的故事同样如此 。
所以在读这首无题时 , 不是经常阅读古典文学的读者 , 定然是一头雾水 , 相比其他几首无题 , 需要花更多的时间去对照注释翻译来理解 。 诸如《锦瑟》“沧海月明”、“蓝田日暖” , 虽然我们可能也不知道背后的典故 , 但字面上的意思 , 也依旧很美 , 而“蟾”、“虎”这样的字眼 , 在不了解释义的情况下 , 我们很难体会到那种美感 。
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正是因为这些原因 , 才造成这一首比其他无题诗更难理解的现象 。 当然 , 在疏通了一遍意思之后再诵读 , 其中的美感便随之浮现 。 关于这首无题 , 后世学者解读的更深层的意思 , 则是李商隐在仕途上的受挫 , 贾氏喜欢韩寿 , 是倾慕他的少俊 , 甄氏钟情与曹植 , 是喜爱他的才华 , 李商隐这首诗 , 正是流露自己青春不再 , 才情渐灭担忧 。
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