「最美」当建筑遇见音乐，便承载了世间最美的和谐最美|遇见|和谐|音乐

小编提示您：本文标题为《「最美」当建筑遇见音乐，便承载了世间最美的和谐》，本文内容来源于后来之音

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「最美」当建筑遇见音乐，便承载了世间最美的和谐。我们经常会听到“建筑是凝固的音乐”这一说法。是什么让我们对音乐和建筑的类比如此着迷？它们之间真的存在合理的关系吗？我们怎样才能以一种连贯的方式来思考这两个概念呢？

你也许认为，这种关系有点牵强附会，毕竟，音乐是无形的、流动的声波，建筑是有形的、坚固的实体。但事实上，从古至今，音乐艺术和建筑艺术都愉快地、密不可分地联系在一起。场所制造音乐？

就音乐作品而言，它受建筑空间的影响其实远远超出了人们的想象。曾为《末代皇帝》配乐的著名音乐家大卫·拜恩专门研究过场所对音乐的影响，在TED的演讲里，他谈到了建筑和空间环境如何推动音乐创新。

「最美」当建筑遇见音乐，便承载了世间最美的和谐。

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教堂内的管风琴

在拜恩看来，不同类型的音乐都有与之对应的演出场所。比如中世纪的格列高利圣咏适合在混响强烈的哥特式大教堂内演唱，它音调单一，音符拖得很长，几乎没有明确的节奏；而莫扎特的音乐通常在空间更小、混响也更小的房间内演奏，所以他能创作出更加华丽的曲子，和声音阶都变得非常繁复。

到了19世纪后期，瓦格纳为自己设计了拜罗伊特节日剧院，他的音乐需要比以往更为庞大的乐队，为了使演出获得最佳效果，他专门增加了乐池的面积，这样就可以容纳更多的低音乐器。

尽管人们常说好的音乐可以在任何地方演奏，但建筑空间对音乐效果往往具有决定性的影响。某种意义上甚至可以说：是空间场所制造了音乐。非洲土著音乐根本无法在大教堂里演奏，因为混响声很强的空间，会令音乐中千变万化的节奏完全被淹没。而摇滚乐也不可能出现在18世纪贵族的沙龙，巨大的扩音器会掀翻整个屋顶。

因此，正如拜恩所说，尽管激情在音乐创作中不可或缺，但创作者们“从一开始就知道激情会走向何方”。音乐将要在什么样的建筑空间里演奏，往往预先决定了它的基本特征。

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卡巴莱歌舞的风格尤其适合这种小型乐池

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20世纪的许多先锋作曲家对音乐与建筑空间拥有极为敏锐的洞察。在这方面，或许没有人可以和伊阿尼斯·泽纳基斯相媲美。作为在音乐和建筑两大领域均拥有极高造诣的希腊作曲家，他曾进行过一些完全独创性的探索。

据英国《卫报》建筑与设计记者乔纳森·格兰西介绍，泽纳基斯曾在1947年至1960年间为著名建筑大师勒·柯布西耶工作，他创造了他所说的“多面体”（polytopes）。在这种空间里，色彩、光线、声音和结构以全新的方式融合，并制造出感官和精神上的升华。

塞纳基斯并不满足于让音乐困在某个单一的空间里，他试验过一种重叠的组合方式，即从多个来源投射出声音。他故意让音乐可以同时在一栋建筑的几层楼里演奏，并为此创作了强烈的、波浪式的音乐风格。

不是所有作曲家都会在如此巨大的建筑尺度上尝试音乐的可能性，但在一些小型的装置空间内，这样的实验其实有很多。

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格兰西提到，在1984年的威尼斯双年展上，意大利作曲家路易吉·诺诺在一个木质结构的船型空间里演出了他那标新立异的新“歌剧”《普罗米修斯》（Prometeo）。“方舟”矗立在圣洛伦索教堂内一片仿佛被遗弃的黑暗之中。表演者们在这个“建筑音乐盒”里上下左右移动，让声音持续探索整个空间，同时也不断转移着听众对作品的预期。空间与声音的隐喻

法国象征派诗人保尔·瓦雷里曾感叹道，无论文字多么华丽，都不可能制造出音乐厅里管弦乐队发出的那种震撼效果。

以当代艺术和先锋城市为主题的数字杂志《FAENA ALEPH》曾发布过一篇探讨音乐与建筑的文章，其中这样写道：“这就是音乐，一种出类拔萃的艺术，它不同于其他所有的艺术，它直接吸引听众的注意力。不知何故，这种音乐的力量在建筑中获得了一种全新的维度，一种空间的艺术。”

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英国巨石阵是众所周知的史前建筑，最近，科学家开始对其所具有的音乐特性展开研究，发现它拥有十分惊人的音场效果，好比是一套巨大的音响系统。

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英国巨石阵

这也许并非巧合。到了古代文明时期，人们愈发相信建筑和音乐之间存在密切关联。它们拥有共同的数学起源。对于希腊数学家毕达哥拉斯来说，二者的共通性来自于“天体音乐”。毕达哥拉斯认为，宇宙中的太阳和其他星体沿各自轨道围绕地球运行时，会产生一种和谐的音调和旋律。

文章提到，从古希腊剧场及其对声学的关注，一直到当下最具实验性的建筑，建筑师们总是从音乐中寻找灵感，并思考空间和建筑材料的组合。有时，这不仅仅是制造出某个独特的空间，以便能够更好地展现音乐，这些空间也可以在人们参观和居住的时候产生一种有关声音的隐喻。

例如，建筑师马里奥·帕尼设计的位于墨西哥城的特拉特洛尔科（Tlatelolco）住宅单元，表面看似乎只是冷冰冰的功能主义建筑，却在如此巨大的规模上形成了类似音乐的节奏模式。

“窗户之间的分隔，走廊之间的连接，公园以及公共空间都让人联想到混凝土的交响乐。”这不仅仅是一种比喻，而是“当声音和空间交汇在一起时，在那一瞬间，我们会体验到充沛的活力、灵感与存在感。”

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特拉特洛尔科住宅单元

既然音乐与建筑在现实案例中有如此众多的交集，它们通过不同的方式启发各自领域的创作者，那么，在更加一般化的层面，音乐与建筑之间究竟有哪些值得探讨的联系呢？

从古罗马建筑大师维特鲁威，一直到当代著名建筑师丹尼尔·里伯斯金和泽纳基斯，不同历史时期的建筑师们都深入思考过音乐和建筑之间的内在关联。

通常来讲，人们认为音乐和建筑在结构、和谐、比例等方面具有许多共同之处。音乐的织体与不同乐器的声音和节奏层次有关，而它在建筑中则体现为不同材料的组合，以及它们如何相互作用从而构成整体。

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时间是感知的粘合剂

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对于常规建筑和调性音乐而言，和谐都是最重要的因素（与此相对，无调性音乐自然更适合与前卫的建筑场所相比较，它们都是不协和、非对称理念的产物）。

在调性音乐中，千变万化的和声进行最终都要回归到主调，不同的乐器声部必须形成一个整体的音响氛围；在常规建筑中，和谐可以表现为在某个空间里成功使用不同的材料或设计组合，从而形成统一的空间形态。

和谐往往意味着恰当的比例。在调性音乐中，声部之间的良好比例有助于在整个作品中创造出和谐的听感，而建筑材料的比例同样决定了空间环境的和谐与否。

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比例与感知有关。来自洛杉矶的建筑师和专栏作家肖恩·乔伊纳认为，建筑为我们提供了体验世界和与周围环境打交道的场所。个体对世界的感知与体验，指的是对环境的积极参与，它主要来自于我们在场所里的活动，和对周围环境有意识的互动。相反，当我们睡觉时，就没有积极参与周围的环境。

在乔伊纳看来，当我们在某栋建筑里走动时，我们不能同时处于两个空间中，只能依次体验环境的不同方面。在这点上，我们和音乐的关系完全一样。

时间，是感知的粘合剂。我们必须积极地聆听音乐，也就是参与其中，才能真正感受音乐的魅力。但我们不可能在同一时刻听到整首曲子，我们听到的只是不同的部分，它们都有自己的特点：旋律不同，和声不同，歌词也不同，但都是同一首歌。

建筑也是如此，不同的房间和空间有不同的用途和材料，但都是同一栋建筑的组成部分，需要我们在持续性的时间中去体验。

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对此，乔伊纳饶有深意地表示：“当我在某个空间中移动时，其实是持续不断的发现之旅，即使身处一个我再熟悉不过的场所，每当我在其中走动时，它对于我来说也都是新的。同样的道理，你究竟重复听过多少遍同一首歌呢？”

在时间的作用下，音乐与建筑在感知上的这种相似性尤其会以下述方式表现出来：

在音乐中，小调代表悲伤忧郁的情绪，大调则显得明朗开阔，令人振奋。当一首歌从小调转到大调时，听众能明显感受到这种情绪氛围的变化。一个人从黑暗的洞穴走到阳光沐浴下的大草原，也就是从灰暗走向光明，就好比从小调音乐转到大调音乐。

音乐和建筑的奇妙关联，其实反映了人类对音乐和物理空间的体验方式存在某种相似性。说建筑是凝固的音乐并非毫无根据，当我们认真思考过二者的联系后，或许能够更深入地去理解它们各自的魅力。