重温《致命女人》：为何有些婚姻，会以谋杀收场？

近日，俞渝和李国庆的手撕大战集聚无数眼球。

在夫妇二人你来我往的控诉中，过去婚姻生活里的种种细节，以一种难言体面的方式呈现于人前。其中的真真假假，外人难以评断。但俞渝长久沉默之后的反击，在舆论上的杀伤力，其中剧情之张力，丝毫不逊于刚刚完结的美剧《致命女人》。

女人为何杀夫？都是有原因的。

《致命女人》被网友戏称为“渣男鉴定指南” 。其中， “Rob绝世大渣男” ，还被愤怒的网友骂上了热搜。

Rob到底有多“渣”呢？首先，他是一个不折不扣的大男子主义者。他不允许妻子贝丝外出工作，拼命打击贝丝成为表演钢琴家的梦想，为的就是将妻子彻底私有化，让她成为绝对的贤妻良母，把家里收拾得干净亮堂。比起为自己洗袜子， Rob衡量婚姻质量的重要指标是——下班回家时能吃上可口的饭菜。

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贝丝任劳任怨地伺候老公、照顾家庭，可Rob却只是把她当成家庭女佣，在外拈花惹草，不仅有小三，还有小四、小五、小六……就连秘书，也是他的情人之一。

如果不是他出轨的画面被邻居撞到，单纯的贝丝可能这辈子都会活在幸福的假象中。 Rob的演技简直是影帝级的水平， “我要你在这座房子里忘记不开心的事情” ，霸道总裁式的表白，哄得贝丝心花怒放。在左邻右舍面前，他竭力扮演着爱护妻子的绝世好男人形象。贝丝不忍自己令人艳羡的美满婚姻分崩离析，苦盼Rob回心转意。重新打扮自己、色诱、和老公的情人做闺蜜，都是她试图拯救婚姻的手段。

Rob却全然不顾夫妻的情义，冷血到了极点。贝丝骗他，自己得了癌症，只能活六个月，以作试探。 Rob当着她的面痛哭流涕，转过头就欢快地跟怀孕的情人求婚， “我们六个月后就可以正式在一起了” 。

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最后让贝丝心理防线崩塌的是， Rob平时睁眼说瞎话、撒谎成精就算了，还在女儿死亡问题上颠倒黑白：明明是他和女秘书在家里偷欢险些被撞破，女秘书从后门仓促逃离时忘记锁门，年幼的女儿出门追气球被车撞死。他却将自己塑造成一个伤心欲绝的受害者，怪责妻子没有把门锁好，害得他失去了女儿，任凭贝丝在自责内疚的地狱里煎熬。

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Rob渣到人神共愤，另外两位男主也没好到哪里去。

卡尔是一名同性恋者，为了掩人耳目，才和西蒙妮结婚。十年婚姻里他多次出轨，被西蒙妮知道后，先是假装自杀来博取同情、阻止离婚；看此路不通，又威胁把面子看得比命还重要的西蒙妮，说要将她嫁了一个同性恋的事捅出去，让她声名狼藉，成为社交圈的笑柄。

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律师泰勒的丈夫伊莱是一名过气的编剧，整日在家里游手好闲，不事生产，胡乱花钱，将养家的重任全推给了整日在外面疲于奔命的妻子。

对此，伊莱不仅毫不愧疚，反而嫌弃泰勒不够温柔，不会做家务，不能像贤惠漂亮的情人洁德一样伺候他、崇拜他。更糟糕的是，他还是个瘾君子，之前泰勒不离不弃地照顾他，为他挥掷千金，救他于死亡的边缘。他却被情人骗得晕头转向，重新染上了毒品，在飞黄腾达时，把泰勒赶出家门。

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女人为何杀夫？豆瓣上有一个挺精辟的答案：Because men ask for it.

剧中的这些男主，自私、虚伪、三心二意。在外彬彬有礼，竭力营造“好丈夫”的人设；

对内，表面上尊重妻子，尊重女性，骨子里还是根深蒂固的大男子主义作风。因为他们自命不凡，恨不得全世界都围着自己转，心理难免脆弱，一旦事情不符合预期，便会情绪失控，冲动行事。可真要承担责任时，逃得比谁都快，留下能干的妻子收拾烂摊子。

全世界都羡慕他有一个精明强干的伴侣，他们却不堪忍受“女强男弱”的处境，总要在鸡蛋里挑出几根骨头，指责妻子太“女权” ，太霸道，把他们逼得太紧，让他们喘不过气。

比如第四集中，伊莱面对人高马大、来势汹汹的杜克（情人杰德的前男友），吓得瘫坐在地上。

泰勒出面救夫，机智的她，三言两语就让杜克知难而退。伊莱不仅没有感激，反而怪责妻子的介入衬托出了他的无能。泰勒只好安慰他：我们是团队协作。

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后来，三人开车去杜克家讨要杰德的宠物狗，泰勒主张用钱解决，以免节外生枝。而伊莱为了逞英雄，趁她不注意时，用锤子敲碎窗户玻璃，从杜克家强行抱走了宠物狗，差点连累泰勒吊销律师执照。

泰勒既生气又失望，苦恼该如何收拾残局。伊莱根本看不到后果之严重，深深地陶醉于自己的英勇之举中。泰勒给他分析利弊，他恼羞成怒，怪责泰勒见不了他一丁点好，总是否定他，贬损他的自尊，让他感觉很失败、很受伤。

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此番内心的真情流露，很容易让人感动，但内里的逻辑却让人光火：你胆小、自卑，渴望胜利，就要拿妻子的前途开玩笑，就可以全然不顾事情的后果？

心理学上，剧中这些自带渣男属性的男人，通常被视为“自我功能不全”的人，也是俗称的“巨婴” 。因为自恋到了极致，他们很难根据社会规则和道德观念来调整自己的行为，常常做出匪夷所思的行径，让人大倒胃口。

但在两性关系里，他们却能游刃有余。因为他们舌灿莲花，善于营造自我光环，有意识地打造个人魅力（Rob是他人眼里诚实正直的航天工程师，卡尔是风度翩翩、幽默风趣画廊经纪人），身上散发出富有感染力的梦想和激情（伊莱立志成为一名伟大的编剧，尽管他才情平平），令很多异性倾心相许。

初期的爱情可能天崩地裂，但一旦进入婚姻，便是女人痛苦的开端。

因为巨婴们并不爱她们的善良、智慧和才华，他们只是想找一个无条件爱自己的“妈” 。

很多人不解，既然Rob们谎话成精，风流成性，一味索取，不愿付出，妻子们为何还要为其鞍前马后，尽心尽力？

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因为Rob们非常擅长于心理操控。他们通过各种花言巧语和精神暗示，来为妻子们制造幸福的假象，将她们捧到一个很高的位置，激发她们的自我价值感，鼓励她们为了维系在他心中的光辉形象，为了留住曾经的美好时光，不断地付出。

潜移默化中，妻子们会将自我价值的认定高度依附于丈夫的认可和爱上，依附于丈夫向外界精心打造的令人艳羡的童话故事上，在以爱为名的操控游戏里越陷越深。

这就不难理解，贝丝放弃梦想，省吃俭用，十年如一日地料理家事，只为了换取丈夫满意的微笑和最贤惠妻子的头衔；泰勒作为一个独立自主的精英女性，能够容忍丈夫的种种陋习，是不想破坏自己在丈夫心里的开明、独立、不计较的保护者形象；表面潇洒的西蒙妮，也因为留恋丈夫假面的温柔和过去十年的爱情幻影，无法砍掉这段让她备受屈辱的“形婚” 。

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这期间，被消耗、被榨干的妻子们不是没有疲惫，没有抱怨，没有想要掐死另一半的冲动，但Rob们总是能够在恰当的时候，献上甜言蜜语，施以小恩小惠，给心累的妻子们补充能量，及时修补幻象的漏洞。

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若是他们的丑行被妻子识破，就会变回骨子里那个没有“长大的小孩” ，向妻子撒娇取暖，掩饰过错。

比如Rob偷食大麻，被贝丝发现。为了补救自己的形象，他像伊莱一样卖起了“惨”——

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一个出轨小三、小四、小五的人，还会觉得生活憋屈？但无论是贝丝，还是泰勒，对丈夫们的示弱都毫无抵抗力。她们瞬间原谅前一秒钟把自己气得炸的渣男，还暗生愧疚：是我做得不够，不能为他排忧解难。

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就这样，妻子们在幻想中的幸福城堡里进进出出，时而被捧到云端，时而跌入地狱。因为留恋过去的爱和温情，因为顾及外界的眼光，也因为心疼丈夫身体里“没有长大的小孩” ，总觉得自己做得不够好，贝丝们百计隐忍，投入越多，陷得越深。

只要渣男的面目没有被彻底撕下来，婚姻的幻象没有被彻底打破，她们都会千方百计地维护婚姻，对丈夫各种不负责任、欺骗、背叛，进行没有原则地退让；都要费劲心思和精力，处理丈夫惹下的麻烦。

也正因为如此，《致命女人》被人诟病，这部标榜女权主义的大剧并没有走出传统婚恋价值观的路子。女性的社会地位提高，经济上获得独立，思想上前沿开放，但依然没有逃开亲密关系的桎梏，在婚姻危机中不能及时止损，提早退出，而是一味隐忍，委曲求全，最后在忍无可忍之下才走上悲壮“反抗”的道路……

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但你不得不说，这也是当下女性心境的一种普遍写照。感情的世界里总是充满着各种非理性。甚至越是责任心重、害怕失去、渴望爱的人，越难以摆脱这种情感的纠葛，越难以放下曾经相濡以沫的过往。

普通人尚且如此纠结反复，何况一个庞大利益共同体之下的关系组合？利益的加入，只会让关系更加地千缠百绕，难以剥离。

但《致命女人》的魅力在于，它重申了婚姻生活的真相：女人的忍耐是有底线的。总有一天，妻子们会识破幻象，绝望地发现——

我任劳任怨、掏心掏肺的赤诚和真心，在你那，连垃圾桶里的废纸都不如。

届时，过去所有的付出，自以为的甜蜜，所经历的自我否定和怀疑，黑夜里的伤心和等待，试图挽回感情的种种努力，关系里的种种卑微和小心翼翼，都成了一个可悲的、难以承受的笑话。

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女人爱起来全心全意，恨起来也全心全意。一旦开始心死，便在黑夜中磨刀霍霍，不顾一切地要渣男为过去带给她的痛苦付出代价。

所以，如果长年的痛苦挣扎、怨恨累积，让夫妻双方的关系，只剩下几根细线维持，另一方就不要攀着细线尽情高唱了，因为你不知道，什么时候，哪句话，会成为压倒对方的最后一根稻草。在你毫无心理准备时，对方手起刀落，砍断所有的情感连接，不留一丝后路。

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