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一个伟大的音乐家不免会将毕生的大部分的情感都寄托于音乐，其中一些人，例如美食博主罗西尼，；另一些人则是外出远游，自然之美、世界之大也能；还有一些人通过一个或者一群特殊的朋友来获得安慰。这些朋友时而乖巧、善于倾听，时而调皮，甚至还会带来不小的麻烦，但它们始终在音乐家身边，不离不弃——它们便是音乐家们的萌宠。

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拉威尔和德彪西：

“我的书桌就是你们的游乐场。”

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说到为猫痴狂的音乐家，拉威尔一定稳坐前三。时至今日，我们已经不能得知拉威尔究竟有几只猫，但能确定的是他曾和一个庞大的暹罗猫家族生活在一起。拉威尔纵容他的猫咪爬上书桌，也很舍得花时间和他们一起玩耍，更和大部分爱宠人士一样，喜欢和朋友滔滔不绝讲述他家猫咪的轶事。

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拉威尔和猫咪们日久生情，还学会了猫语，并且他将猫语作为一个重要的材料用在了他的音乐上。拉威尔创作了一首名为《孩子和魔法》的独幕儿童歌剧，其中就有一首《猫咪二重唱》。

另一个法国印象主义作曲家德彪西也是一个“猫奴”。和拉威尔钟爱暹罗猫不同，德彪西喜欢安哥拉长毛猫。德彪西的猫备受宠爱又自由，它们可以在德彪西的工作台上蹿下跳，还可以肆意玩弄他的乐谱。

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斯卡拉蒂和萨基尼：“猫能给我灵感。”

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猫咪们也不止会调皮，有一些猫咪在音乐的耳濡目染中学会了“创作”。斯卡拉蒂的猫咪——普尔齐内拉，在钢琴上“弹”出了一段旋律，斯卡拉蒂便以此为动机，发展出了《猫咪赋格》。另一些则能给音乐家带来灵感，18世纪的歌剧作曲家安东尼·萨基尼就说，“我要被猫咪们围住才能有源源不断的灵感。”你没听错，是——“围住”！

贝多芬：“虽然她不爱我，但是它爱我。”

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一些人钟情于猫，吸猫吸到无法自拔；另一些人则是和狗有着深厚的感情。在1808一1810年间，年近40岁的贝多芬教了一个名叫特蕾泽·玛尔法蒂（Therese Marfati）的女学生，对她产生了好感并创作了一首小曲赠给她。

由于贝多芬的笔迹太过凌乱，这首乐曲的题目被误读成了《致爱丽丝》（Für Elise）。在贝多芬表达了自己的好感后，特蕾泽委婉地拒绝了他，或许是因为贝多芬的暴脾气，又或许是因为他们之间巨大的年龄差距。

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让人感到安慰的是，最后贝多芬和特雷泽的宠物狗吉贡斯成为了朋友。贝多芬曾给一位友人写信说：“你错了，吉贡斯不止喜欢特雷泽，它也会跑到我跟前来粘着我。它在傍晚时在我身边进食，我在家时它也一步不离地跟着我。总而言之，它给了我莫大的乐趣。”虽然贝多芬的这段爱情故事无疾而终，但借此收获了一个忠诚的朋友又有何不可呢？

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肖邦：“谢谢你给我的灵感！”

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有人在情场失意，也有人情场得意。肖邦在恋爱中就是一个幸运儿。他不仅和小说家乔治·桑德有一份真挚的感情，并且和桑德的宠物狗侯爵有着很亲密的关系。

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肖邦的《降D大调圆舞曲》有一个广为人知的名字叫《小狗圆舞曲》，这首奔放、轻快的音乐就是肖邦看到侯爵摇尾巴，从而受到了启发。肖邦曾写信给桑德说，“请务必替我谢谢侯爵，谢谢它那么想念我，谢谢它常在我的门口徘徊。”

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瓦格纳：“如果它睡外面，那我也睡外面。”

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[猫咪]“我要被猫咪团团围住才有灵感”：吸猫停不下来的音乐家们 。可爱的狗狗不仅能给作曲家带来灵感，有时候也能带来“灾难”。在瓦格纳创作三幕歌剧《纽伦堡的名歌手》时，曾收到了一系列的干扰。到1862年时，瓦格纳应出版商的催促，正在他的出租小屋中以近乎疯狂地状态完成他的创作。

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后来，他的房东把一只名叫雷奥的斗牛犬拴在了瓦格纳的房前，并且雷奥一直在发出抱怨的叫声。瓦格纳很同情雷奥，所以拜托仆人解开拴着雷奥的铁链。但万万没想到，这个不知感恩的小东西竟冲向了瓦格纳，一口咬中了他右手的大拇指。

右手受伤的瓦格纳在随后的六个月里不能进行写作，但是他也因此有了一个合适的理由来拖延交稿。最后，瓦格纳用了五年的时间才完成了这部歌剧。这很大程度上并不是瓦格纳的错，要责怪就只能怪淘气的雷奥。

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爱犬人士瓦格纳还曾有一只叫拉斯的纽芬兰犬，它也不是个省心的小宝贝。拉斯并不能在瓦格纳的音乐创作时给予他安慰和灵感，并且常常打扰瓦格纳，让沉迷创作的瓦格纳放下手中的笔，带它外出散步。

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拉斯还不太爱干净，所以瓦格纳的妻子对这只小可爱非常不满意，并且她向瓦格纳提出让拉斯睡在屋子外边。但瓦格纳却对此非常生气，说，“如果他睡在外面，那我也睡在外面！”由此看出，瓦格纳对宠物狗真是爱得深沉。

古尔德：“唱一段马勒给最爱的你们。”

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大部分音乐家都是明确的爱猫主义者或者是爱犬主义者，也有人独辟蹊径。加拿大钢琴家古尔德在他小时候就发现，比起和人亲近，他更擅长和动物亲近。古尔德的父亲时常会和儿子谈及家里的奶牛，久而久之古尔德产生了好奇，还会经常骑车去看奶牛。

有一次他的父亲就发现古尔德对着他们家的奶牛在哼唱马勒的乐曲，奶牛竟然也沿着围栏排成一排仔细地听着。古尔德自己对此评价说，“我发现我和它们之间真的有一种特殊的联系，这种感情和在舞台上面对观众的激情完全不同。”

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音乐家和他们的宠物之间有着很深的羁绊，音乐家们给予小动物一个家、一份温暖的爱，小宠物们报以温暖的陪伴和绝妙的灵感。无论他们是彼此的忠诚朋友，还是彼此的欢喜冤家，他们都是彼此最特殊的存在。

拉威尔和猫咪们日久生情，还学会了猫语，并且他将猫语作为一个重要的材料用在了他的音乐上。拉威尔创作了一首名为《孩子和魔法》的独幕儿童歌剧，其中就有一首《猫咪二重唱》。

另一个法国印象主义作曲家德彪西也是一个“猫奴”。和拉威尔钟爱暹罗猫不同，德彪西喜欢安哥拉长毛猫。德彪西的猫备受宠爱又自由，它们可以在德彪西的工作台上蹿下跳，还可以肆意玩弄他的乐谱。

斯卡拉蒂和萨基尼：“猫能给我灵感。”

[猫咪]“我要被猫咪团团围住才有灵感”：吸猫停不下来的音乐家们 。猫咪们也不止会调皮，有一些猫咪在音乐的耳濡目染中学会了“创作”。斯卡拉蒂的猫咪——普尔齐内拉，在钢琴上“弹”出了一段旋律，斯卡拉蒂便以此为动机，发展出了《猫咪赋格》。另一些则能给音乐家带来灵感，18世纪的歌剧作曲家安东尼·萨基尼就说，“我要被猫咪们围住才能有源源不断的灵感。”你没听错，是——“围住”！

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贝多芬：“虽然她不爱我，但是它爱我。”

一些人钟情于猫，吸猫吸到无法自拔；另一些人则是和狗有着深厚的感情。在1808一1810年间，年近40岁的贝多芬教了一个名叫特蕾泽·玛尔法蒂（Therese Marfati）的女学生，对她产生了好感并创作了一首小曲赠给她。

由于贝多芬的笔迹太过凌乱，这首乐曲的题目被误读成了《致爱丽丝》（Für Elise）。在贝多芬表达了自己的好感后，特蕾泽委婉地拒绝了他，或许是因为贝多芬的暴脾气，又或许是因为他们之间巨大的年龄差距。

让人感到安慰的是，最后贝多芬和特雷泽的宠物狗吉贡斯成为了朋友。贝多芬曾给一位友人写信说：“你错了，吉贡斯不止喜欢特雷泽，它也会跑到我跟前来粘着我。它在傍晚时在我身边进食，我在家时它也一步不离地跟着我。总而言之，它给了我莫大的乐趣。”虽然贝多芬的这段爱情故事无疾而终，但借此收获了一个忠诚的朋友又有何不可呢？

肖邦：“谢谢你给我的灵感！”

有人在情场失意，也有人情场得意。肖邦在恋爱中就是一个幸运儿。他不仅和小说家乔治·桑德有一份真挚的感情，并且和桑德的宠物狗侯爵有着很亲密的关系。

肖邦的《降D大调圆舞曲》有一个广为人知的名字叫《小狗圆舞曲》，这首奔放、轻快的音乐就是肖邦看到侯爵摇尾巴，从而受到了启发。肖邦曾写信给桑德说，“请务必替我谢谢侯爵，谢谢它那么想念我，谢谢它常在我的门口徘徊。”

瓦格纳：“如果它睡外面，那我也睡外面。”

可爱的狗狗不仅能给作曲家带来灵感，有时候也能带来“灾难”。在瓦格纳创作三幕歌剧《纽伦堡的名歌手》时，曾收到了一系列的干扰。到1862年时，瓦格纳应出版商的催促，正在他的出租小屋中以近乎疯狂地状态完成他的创作。

后来，他的房东把一只名叫雷奥的斗牛犬拴在了瓦格纳的房前，并且雷奥一直在发出抱怨的叫声。瓦格纳很同情雷奥，所以拜托仆人解开拴着雷奥的铁链。但万万没想到，这个不知感恩的小东西竟冲向了瓦格纳，一口咬中了他右手的大拇指。

-------------只是想画一条线而已----------------

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右手受伤的瓦格纳在随后的六个月里不能进行写作，但是他也因此有了一个合适的理由来拖延交稿。最后，瓦格纳用了五年的时间才完成了这部歌剧。这很大程度上并不是瓦格纳的错，要责怪就只能怪淘气的雷奥。

爱犬人士瓦格纳还曾有一只叫拉斯的纽芬兰犬，它也不是个省心的小宝贝。拉斯并不能在瓦格纳的音乐创作时给予他安慰和灵感，并且常常打扰瓦格纳，让沉迷创作的瓦格纳放下手中的笔，带它外出散步。

拉斯还不太爱干净，所以瓦格纳的妻子对这只小可爱非常不满意，并且她向瓦格纳提出让拉斯睡在屋子外边。但瓦格纳却对此非常生气，说，“如果他睡在外面，那我也睡在外面！”由此看出，瓦格纳对宠物狗真是爱得深沉。

古尔德：“唱一段马勒给最爱的你们。”

大部分音乐家都是明确的爱猫主义者或者是爱犬主义者，也有人独辟蹊径。加拿大钢琴家古尔德在他小时候就发现，比起和人亲近，他更擅长和动物亲近。古尔德的父亲时常会和儿子谈及家里的奶牛，久而久之古尔德产生了好奇，还会经常骑车去看奶牛。

有一次他的父亲就发现古尔德对着他们家的奶牛在哼唱马勒的乐曲，奶牛竟然也沿着围栏排成一排仔细地听着。古尔德自己对此评价说，“我发现我和它们之间真的有一种特殊的联系，这种感情和在舞台上面对观众的激情完全不同。”

音乐家和他们的宠物之间有着很深的羁绊，音乐家们给予小动物一个家、一份温暖的爱，小宠物们报以温暖的陪伴和绝妙的灵感。无论他们是彼此的忠诚朋友，还是彼此的欢喜冤家，他们都是彼此最特殊的存在。

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