东野圭吾《白夜行》:世界上有两种东西不能直视,太阳以及人心
读东野圭吾的小说 , 总像是失去惯性一样摸索不到平衡的坐标 。
《白夜行》“我的人生就像是在白夜里走路 。 ”是这句话让我去阅读 。
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故事从冰冷的基调开始 , 东野圭吾惯用的诡计吸引着我 。
他不紧不慢地使用文字的堆叠营造了一种通感——而非具体的形象 。
这种阴郁而无望的通感让我极度坐立不安 。
小学五年级的女孩雪穗 , 被寡母要求向中年男人出卖身体来赚取生活来源 。 在一次交易中 , 被中年男人的幼子桐原亮司目睹 。
桐原杀死了自己的父亲 , 并且从此暗中不择手段的为女孩铺就了一条看似光明的人生大道 。
十九年的时间跨度 , 作者将扭曲的人性以最丑陋最写实的方式客观的展现在我们面前 , 从开始到结束 , 没有做过任何美的修饰 。
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直到我读到小说的最后一页 , 才明白了整个小说不寒而栗的动机 。
二十年来 , 雪穗和桐原究竟是如何在痛苦中挣扎、破碎以及重生 。
我本对世界仍有幻想 , 但世界却还给我更黑暗的目光 。
为什么所有向光明世界的努力 , 却塑造了这样残忍黑暗的你我 。
我很难想象两个孩子经受了多大伤害才能一辈子在黑夜中行走 。
正如雪穗所说 , 她一无所有便不怕失去 。
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卡森·麦卡勒斯在《伤心咖啡馆之歌》里这样写道:
“儿童幼小的心灵是非常细嫩的器官 。 冷酷的开端会把他们的心灵扭曲成奇形怪状 。 一颗受了伤害的儿童的心会萎缩成这样:一辈子都像核桃一样坚硬 , 一样布满深沟 。 ”
雪穗对人性的失望来自于最直接最残忍的经历 。
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很多时候 , 我们都面临这样的情形:外面下着大雨 , 可带的伞却被别人拿走了 , 此时该怎么办?
是在房间等待雨势变小 , 还是顺手拿走别人的伞?
雪穗和桐原选择了后者 , 而且他们拿走的不止一把伞 。
诚然 , 别人从他们身上拿走的也不仅仅是伞 , 而是抽去了他们的灵魂 。
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正因为在幼时缺失的部分 , 才会在日后变得那么迫切地渴望 。
也正是因为这些渴望 , 将这部小说抹上层层的压抑色彩 。
而到最后 , 泡沫的破裂 , 绝望却没有得到拯救 。
在故事结束的时候 , 一种突如其来的溺水感让一切显得情有可原 。
原本纯洁的孩子 , 却被成年人的利益吞噬 。
可是回到问题本身 , 杀人是对的吗?杀父弑母是对的吗?
答案显而易见 。
这种从头至尾以爱为名的救赎 , 以杀人为代价 , 这一腔孤勇便只剩变态 。
最惨烈的是 , 雪穗变成了和她亲生母亲一样的人 , 而桐原变成了和他父亲一样的人 。
原以为以爱为名的救赎可以被原谅 , 但前提却是要灵魂还完整无缺 。
你的命运 , 不会因为你无情摧残了无辜者的命运 , 就会发生转变 。
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结尾处 , 桐原用故事开头时的杀人凶器自杀了 , 对他来说 , 这也许是一种解脱吧 。
对于雪穗 , 桐原更多的是救赎 , 并非占有 。
“太阳”是人性 。
我们每个人头顶上都有太阳 , 即使是作恶多端的人 , 因为恶也是人性的一部分 。
哪怕是没有太阳 , 也不要用仇恨 , 将天空染成白夜 。
世界上有两种东西不能直视 , 一种是太阳 , 一种是人心 。
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